mardi 23 janvier 2018
mardi 23 janvier 2018. Chefs en poèmes
Barbara Hannigan dirige le Ludwig Orchestra dans Verklärte Nacht d'Arnold Schönberg à la Philharmonie de Luxembourg.
Les tourniquets
de ses bras
nus
attisent les syncopes —
font tourner la
Roue du Dharma —
transmutent la nuit
voilée
en aube d’accords
majeurs
pour un réveil
des corps (meurtris ?)
en cadence
parfaite.
vendredi 20 octobre 2017
vendredi 20 octobre 2017. Chefs en poèmes
Carlo Jans dirige L’Enfant et les Sortilèges de Maurice Ravel (livret de Colette) au conservatoire de la Ville de Luxembourg, dans une mise en scène d’Hélène Bernardy et Monique Simon.
« Moi l’écureuil
je sautille à la baguette
qui me rappelle à l’ordre
lorsque mes pattes vont plus vite
que la musique »
« Moi l’horloge
je modèle mes balancements
sur le tic-tac inaudible
de son mouvement
imperturbablement régulier »
« Moi le feu
je brûle les étapes et
les notes à son agi-
tation frénétique »
« Moi le trombone
je miaule sur commande ;
je survole l’orchestre
à sa demande expresse »
« Moi l’arithmétique
je révise mes tables
de multiplication en
comptant ses temps »
« Nous les rainettes
nous sautillons de joie
lorsque lâchées dans la nature
d’un petit geste encourageant »
« Moi la flûte
je roucoule et gazouille
à son simple sourire »
[…]
Mais comment a-t-il appris
à diriger des animaux et des objets ?
mardi 9 mai 2017
mardi 9 mai 2017. Chefs en poèmes
Karina Canellakis dirige l'Orchestre philharmonique du Luxembourg dans les deux suites Peer Gynt d'Edvard Grieg, à la Philharmonie Luxembourg.
Tentative d’épuisement de comparaisons forcément banales…
Elle s’envole — elle tourne une pâte sonore — elle décrit des arabesques — elle virevolte — elle tournoie — elle mélange les sons — elle lisse les notes — elle caresse — elle invite à la valse — elle courbe l’espace-temps — elle malaxe — elle apprivoise les cercles — elle casse les lignes droites — elle en appelle au legato — elle invoque la lettre π — elle provoque la vague — elle convoque les esprits du chant — elle invente la roue — elle démonte les préjugés — elle louvoie sans changer de cap — elle est amplitude — elle façonne à la baguette — elle rectifie la terre glaise — elle humecte le rebord des verres — elle magnifie les anches — elle paraît concentrique — elle roule au carburant naturel — elle joue de sa fluidité — elle signe d’un trait calme — elle lubrifie les rouages — elle consigne la rotondité — elle, etc.
*
… pour mieux dire enfin :
lourd le podium lourd
pour retenir les ailes
d’elle qui frémit à tous les vents
des portées bien remplies
lourd le podium lourd
pour contenir les assauts
d’une baguette haut perchée
gorgée de sinuosité
lourd le podium lourd
et amples les méandres
qui conduisent les voies
ineffables des mélodies
lourd le podium lourd
pour la retenir elle qui
dirige les montgolfières
vers la haute atmosphère
vendredi 26 août 2016
vendredi 26 août 2016. Chefs en poèmes
Sir Simon Rattle dirige le Philharmonique de Berlin dans la Symphonie no 7 de Gustav Mahler.
Je suis un cheveu
blanc ondulé
crollé
dans une multitude —
congénères aussi nombreux
que les notes sur le
conducteur de
la Septième de Mahler, je
suis caressé par les gouttes
de sueur ; je louvoie
dans un scherzo qui fait
valser la nuit. Droit je
dirige me hérisse
(expérience électrique ébou-
riffante) me pincer
donnerait un son de mandoline
mais je suis mouvant
je serpente en battant
la mesure (si peu) en donnant
un tempo de modulation
de dis-
-son-
ances aux allures de
modernité implacable. L’on me
tisserait pour former l’âme
percussive tendue des accords de
do majeur qui concluent
ma prestation l’on me
martèlerait pour forger le
cuivre des solos &
l’on me
shampouinerait après, longuement
pour recueillir à nouveau
les quartes et recommencer
le cercle concentrique
d’une symphonie formidable.
Je suis un cheveu
blanc ondulé
crollé je
crève l’écran et
les membranes fragiles
— des tympans
— des haut-parleurs du
bastion philharmonique.lundi 20 juin 2016
lundi 20 juin 2016. Chefs en poèmes
Laurence Equilbey dirige l’Insula Orchestra dans la Symphonie no 3 en mi bémol majeur, dite Eroica de Ludwig van Beethoven. Retour sur le concert du 8 mars 2016 à la Philharmonie de Paris, encore visible jusqu'en septembre 2016 en ligne.
Elle charge d’une inspiration tremplin que les micros captent dans le silence qui a succédé aux raclements ; sobriété dans l’amplitude des mouvements de la baguette — que la Marche funèbre déposera — Oscillations en miniature qui commandent une dynamique insoupçonnée : tout juste enfonce-t-elle les roulements tout juste laisse-t-elle apparaître sur son visage qui respire l’i m m e r s i o n dans les notes un sourire que rendent les flûtes, tant elle vit le contrepoint avec passion. Ou peut-être si : lorsque, bras croisés, elle attend le soulagement, entre les mouvements, de ceux qui ont oublié leurs pastilles pour la gorge… Les bois d’époque articulent les nuées mélodiques comme si le compositeur les hantait ; les cors vrombissent à son commandement, bourdons qui s’envolent vers les arpèges melliflus des cordes. Elle encourage au beau milieu d’une phrase à un vibrato plus intense ; elle commande d’un geste, sans un regard, un contre-chant ; économie des bras — & des jambes, plantées bien droites sur l’estrade de son état-major — mais abondance d’éclats pour le public, elle incite maintenant du regard une entrée capitale. Deux mille souffles retenus nourrissent ses expirations qui accélèrent, & puis elle vainc, évidemment — en général héroïque.
dimanche 15 mai 2016
dimanche 15 mai 2016. Chefs en poèmes
Zubin Mehta dirige l’Israel Philharmonic Orchestra dans La Valse de Maurice Ravel.
Il faudrait enduire le bout de sa baguette de suie — comme dans ce jeu enfantin où, dans l’obscurité, on offre un bouchon noirci à un innocent bientôt maquillé ; ici, ce serait pour lui présenter une feuille de papier capturer les gestes sur des toiles qui feraient le bonheur des musées. Il dirige en majordome soigné tout entier dévoué à son orchestre tournant des arabesques multiples des loopings renversants qui donnent vie aux rubatos les plus osés (il faut le voir, à Vienne, dans le concert du Nouvel An — et le tout par cœur, yeux toujours rivés sur les artisans du son) Il manie avec retenue les plus secrets potentiomètres d’une console numérique dernier cri pour marier les volumes. Ses inclinaisons sont des révérences étudiées — ses inclinations, celles d’un citoyen du monde. Tout en lui semble mesuré, du froncement d’un sourcil aux pizzicatos d’un simple soulèvement. Économie. Épargner le souffle des cors pour mieux le rendre à la fin. Lancer un trait de harpe tourné vers les contrebasses. Effacement devant la virtuosité des archets — anches — embouchures — baguettes ; il écarte le tutti pour faire place aux solistes. Le tourbillon inexorable et macabre de Ravel, déguisé en hommage à Vienne, qui d’autre que lui pourrait le rendre avec tant de flegme ? Sur son plateau le niveau du verre reste impeccablement plan, alors qu’au-dehors tout virevolte.
samedi 26 mars 2016
samedi 26 mars 2016. Chefs en poèmes
Gustavo Gimeno dirige le Requiem de Verdi à la Philharmonie Luxembourg, avec l’Orchestre philharmonique du Luxembourg, le Wiener Singverein et les solistes Tamar Iveri, Daniela Barcellona, Saimir Pirgu et Orlin Anastassov.
Les gestes sont amples, les nuances, exacerbées — un chœur qui remonte des profondeurs du silence puis bondit dans le Dies irae encore & encore & encore, faisant parfois sursauter les distraits ; des solistes, il pince les cordes vocales — comme d’une harpe Il mouline, arrache & forge le métal doré des trompettes qui jaillissent hors scène, dans les tours d’ivoire de l’au-delà Seul qui demeure debout pendant quatre-vingts longues minutes (pour les muscles, car aux oreilles elles ne semblent que quelques secondes volées à l’actualité brûlante), il personnifie la colère, le recueillement & le deuil Les lumières de la salle restent allumées — les reflets des montres des violons mènent un bal étrange ; il garde sa stature, décollant à peine de l’estrade. Remplaçante pourtant, la basse éclipse le ténor trop lyrique mezzo et soprano à l’unisson vibratos de synchronie travaillée & puis lui aussi chante, avec les fantômes d’une partition annotée par son mentor — Libera me scandé puis murmuré par le chœur, pianissimo de deux triolets de noires ; suspens d’un bras qui reste levé le temps de dire : umanità musica & pace. Alors seulement bris du silence.
vendredi 19 février 2016
vendredi 19 février 2016. Chefs en poèmes
Yannick Nézet-Séguin dirige le Chamber Orchestra of Europe dans la Symphonie no 2 en si bémol majeur, dite Chant de louange, de Felix Mendelssohn, à la Philharmonie Luxembourg. L'interview évoquée se trouve ici.
Précision des attaques il tire les sons à lui — l’organiste impas- sible et le chœur dentelé de tailles juxtaposées ; il écourte au besoin — caresse les archets, en saisit presque les crins ; trombones ! timbales au couperet net, résonnent les mots de mon interview une heure avant : « ils ont soif d’être guidés », m’a-t-il dit ; il amplifie les accords, sautille avec les bois sonores et impec- cables ; éternuement comique du premier violon (mais tout continue — instants volés voyeurs impudiques de bonheur musical partagé) ; il dévie les sinusoïdes des chanteurs vers les spec- tateurs. La symphonie pâteuse et presque indigeste au disque devient ici émouvante et même l u d i q u e. Mendels- sohn à son meilleur — il courbe modèle égratigne soulage les violoncelles en redemandent ; il accélère et virevolte, conduit le bal du populaire et du sacré, comme si notre vie en dépendait ; pas de baguette, mais des rayons invisibles — non ! on les perçoit à l’œil nu ! — qui jaillissent des doigts ; il se penche jusqu’à em- brasser les altos, va-t-il aussi diriger les applaudissements ?
